(Crédit : Far Out / Alamy)

Film

Lun 4 juillet 2022 19.00 BST

Il y a une raison pour laquelle le documentaire de Jean-Luc Godard sur les Rolling Stones, Sympathy for the Devil, n’est pas abordé dans le même souffle que No Direction Home de Martin Scorsese ou Stop Making Sense de Jonathan Demme, le groupe de rock anglais emblématique reniant largement le film. après sa sortie en 1968 pour ne pas avoir représenté avec précision leur identité.

Approchant le groupe alors qu’ils enregistraient Beggars Banquet au printemps 1968 aux studios olympiques de Londres, l’influent cinéaste français, connu pour des classiques tels que Breathless et Pierrot le Fou, a demandé s’il pouvait filmer leurs progrès en créant leur 9e album studio américain. Acceptant la proposition, Godard s’est rendu à Londres en juin pour installer des caméras dans un studio vide au moment même où Mick Jagger se préparait à enregistrer une chanson nouvellement écrite, « Sympathy for the Devil ».

Caractérisé par une attitude rebelle juvénile qui a adopté un cinéma dynamique et rapide, le travail contemporain de Godard l’a d’abord fait apparaître comme le créateur parfait avec qui collaborer. Cela a aidé que l’homme lui-même, portant des lunettes noires et un comportement toujours stoïque, corresponde à la description visuelle du type de personne avec laquelle le groupe de rock élégant pourrait vouloir travailler, d’autant plus que les esprits créatifs révolutionnaires n’étaient pas si différents les uns des autres. .

En tant que cinéaste idiosyncrasique qu’il était, cependant, la vision de Godard pour le film allait au-delà de ce à quoi le groupe s’attendait, utilisant une série de vignettes et de croquis étranges qui commentaient la lutte créative du groupe pour sortir son nouvel album. Cependant, d’autres scènes ont regardé plus loin que ce défi interne, Godard utilisant des images de la guerre du Vietnam pour inculquer un curieux programme politique.

Les financeurs, Cupid Productions, ont été naturellement surpris par le film final, avec le studio, qui attendait un film de concert facilement commercialisable auprès du public, furieux de la prise artistique de Godard. Détestant le premier montage, la société de production a forcé le cinéaste à faire un montage où le groupe a joué ‘Sympathy for the Devil’ dans son intégralité, le réalisateur omettant bizarrement cela du film, malgré le fait que la chanson partage son nom avec le documentaire.

Les Stones n’étaient pas non plus les plus satisfaits quand ils ont vu le résultat, Godard et Mick Jagger se sont affrontés peu de temps après la sortie du film au public.

Interrogé sur la signification réelle du film surréaliste, Mick a admis à la presse : « Je n’en ai aucune idée », comme détaillé dans le livre Jagger : Rebel, Rock Star, Rambler, Rogue de Marc Spitz. Irritée d’avoir à expliquer le film à la presse, la chanteuse a tenté d’expliquer l’intrigue en s’exclamant : « Le poussin principal vient à Londres et se fait totalement détruire avec un chat pique, s’implique dans la drogue ou quelque chose comme ça ».

Tellement frustré par la façon dont le projet s’était déroulé, plus tard, lorsque Godard a affirmé que le groupe l’avait abandonné une fois que le studio avait commencé à se mêler du projet, Jagger a qualifié le cinéaste français de « connard ». Le leader n’était pas non plus le seul à être agacé par le projet, le célèbre musicien et journaliste ajoutant même : « Ces images radicales mariées aux Stones n’ont pas eu le putain d’impact qui était manifestement l’intention ».

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