Anais in Love – maintenant en VOD – est un film profondément français sur un esprit libre qui se fraye un chemin librement dans la vie, pour son plus grand plaisir et nos sentiments contradictoires à propos de tout cela. C’est le premier long métrage de la scénariste-réalisatrice Charline Bourgeois-Tacquet, qui nous met dans l’orbite tourbillonnante de son protagoniste, et s’assoit et nous regarde atterrir à Amusedville, Frustrationton ou Living Vicariously City. Votre kilométrage peut varier.

L’essentiel: Anaïs (Anais Demoustier) court dans la rue avec un bouquet de fleurs. Elle est en retard. Habituez-vous – c’est ainsi qu’elle vit sa vie. Sa logeuse attend ; elle veut installer un détecteur de fumée dans l’appartement d’Anais et essayer de se débarrasser d’elle pour deux mois d’arriérés de loyer. Anais lui dit qu’elle est en retard sur ses paiements parce que son petit ami a déménagé bien qu’ils ne soient pas séparés et distrait en quelque sorte la propriétaire de plus en plus déconcertée du problème en posant beaucoup de questions aléatoires et en faisant des observations aléatoires sur l’amour et les relations, ce genre de trucs, et le poêle est très vieux donc c’est bien qu’elle ait un détecteur de fumée. Plus tard, elle se rend à vélo à la fête d’un ami et finit par jeter le bouquet de fleurs parce qu’elles sont toutes cassées et qu’elle est claustrophobe. Elle demande donc à un homme plus âgé et gentil qui assiste également à la fête de prendre son vélo dans l’ascenseur pendant qu’elle prend les escaliers. . Son cadenas de vélo a été volé, et n’est-il pas étrange que quelqu’un vole le cadenas et non le vélo ? Elle rencontre son petit ami et laisse tomber avec désinvolture qu’elle est enceinte et se fait avorter, et bat à peine un coup de fouet quand il ose se mettre en colère contre elle.

Anaïs est une association libre qui marche, qui parle, une phrase qui s’écoule, une petite tornade d’une femme qui est ici et maintenant et nulle part ailleurs, épuisante, mais ce n’est pas elle qui est épuisée, c’est toi. C’est un caprice parisien dans une jolie robe d’été, une frange de fille et un rouge à lèvres rouge, peut-être une étudiante (écrivant une thèse sur les « descriptions de la passion au XVIIe siècle », comment est-ce pour un domaine d’étude), la trentaine selon la description du film, mais pas la film lui-même, et maintenant elle couche avec le gentil homme plus âgé à vélo / ascenseur. Il n’est pas très doué pour ça. Il roule et s’excuse pour l’inaction et l’avertisseur de fumée commence à sonner comme un avertissement bien que qui puisse dire si l’avertissement est pour lui ou pour elle, et elle se lève nue et court et frappe l’alarme avec un livre jusqu’à ce qu’il jaillisse à part comme une boîte de conserve de noix, un développement qui finira par provoquer le feu du très vieux poêle, sans aucun doute. Bientôt, elle sera dans une scène où un homme a donné du Xanax à un singe et aucun des deux ne semble bien le gérer. Je pense que l’homme est son frère et que le singe est en fait un lémurien.

Qu’est-ce qui ralentit Anaïs ? Sa mère (Anne Canovas). C’est une femme gentille. Vit à la campagne. Toujours avec le père d’Anais. Son cancer est revenu et elle devra suivre une chimiothérapie. Anaïs est inquiète. Mais rien ne va la faire tomber. Nous devons parler davantage du monsieur plus âgé, Daniel (Denis Podalydes), qui est marié à un écrivain qui écrit souvent ailleurs. Il invite Anaïs et elle regarde autour d’elle toutes les affaires de cette autre femme et en a fini avec ça. L’autre femme est Emilie (Valeria Bruni Tedeschi), une romancière, scénariste et essayiste d’une certaine renommée parmi les universitaires. Anaïs lit son travail et cela la touche profondément. Anaïs est censée aider à organiser un symposium – c’est son travail, ou ses études, ou les deux, peu importe, car tout semble plutôt négligé et flétri sur la vigne – mais elle suit le siège de son pantalon pour assister à un autre symposium, celui où Emelie parle, et elle charme Emelie : « Tu as sauté un symposium pour aller à un symposium ? Bien sûr qu’elle l’a fait, c’est Anaïs. Et elle restera Anaïs même après l’arrivée de Daniel au symposium et n’arrive pas à croire qu’il regarde sa femme et sa jeune maîtresse s’entendre comme si elles pourraient s’embrasser plus tôt que tard. Comment ce type l’a-t-il dit ? J’ai l’impression d’être assis sur une bombe atomique en attendant qu’elle explose ?

Photo : ©Magnolia Pictures/avec la permission d’Everett Collection

Quels films cela vous rappellera-t-il ? : Allez-y, essayez de ne pas comparer Anais in Love à The Worst Person in the World, qui a canalisé Amélie via Woody Allen et a également joué une femme de 30 ans avec des cheveux bruns et une frange qui ne sait pas quoi faire avec elle-même et choisit en quelque sorte de vivre sans repos. Anais dépose également ses directeurs dans une salle de cinéma en regardant un film de Cassavetes, alors wham, si vous essayiez de repérer son ambiance en roue libre, presque chaotique, c’est tout.

Performances à surveiller : Demoustier transperce dans un rôle qui l’oblige à sauter les pieds dans un personnage qui est un candidat bien, bien plus fort pour La pire personne du monde que le protagoniste de La pire personne du monde, bien que la vraie pire personne soit loin, bien pire qu’Anaïs.

Dialogue mémorable : Deux déclarations révélatrices distinctes :

Le père d’Anais sur Anaïs : « Son charme irrésistible la sauve. »

Anaïs sur Anaïs : « Je ne veux pas rencontrer de gens intéressants. Je veux être intéressant.

Sexe et peau : Une bonne quantité de nudité féminine occasionnelle dans des situations comiques et érotiques, ce qui est tellement incroyablement français, n’est-ce pas ?

Notre avis : Eh bien, nous passons 98 minutes avec un personnage qui éteint un feu tout en en allumant un autre, donc ce n’est pas l’expérience la plus relaxante. Mais Bourgeois-Tacquet ne nous stresse pas ouvertement en nous mettant dans la perspective d’Anais – le ton ici est généralement désinvolte et sexy, le personnage atterrissant sur le spectre entre débonnaire et idiot. Alors appelons-la simplement égoïstement vivace, du genre que nous la regardons et nous jaugeons, nous demandons si nous pourrions être un peu plus égoïstement vivaces, sans être aussi égoïstement vivaces, et peut-être être la personne intéressante, mais pas trop intéressante. Comment est-ce pour un compromis terrifiant d’une existence dont Anaïs ne voudrait jamais ?

Anais in Love fonctionne comme une étude de personnage de lumière moyenne, son héroïne (anti-héroïne?) Se précipitant tête baissée dans une calamité sériocomique avec une variété de types complexes, notamment: Daniel facilement troublé, finalement simpliste. Sa mère, qui peut apprécier la légèreté de sa fille au milieu d’un scénario sombre (bien que cette intrigue secondaire puisse être développée plus avant). Et Emelie, qui porte l’engouement d’Anais, physiquement et intellectuellement, comme personne d’autre dans le film, et ne succombe pas si facilement à son charisme. (Y en a-t-il eu d’autres comme Emelie dans la vie d’Anais ? On dirait que non, mais nous ne pouvons pas en être sûrs.) pas le type hot-mess si souvent satirisé, stéréotypé ou exploité dans des comédies plus grandes et plus larges. Passer trop de temps avec elle pourrait nous rendre fous. Mais difficile de ne pas se ranger du côté de quelqu’un pour qui l’ennui est un ennemi mortel.

Notre appel : DIFFUSEZ-LE. Anais in Love est une comédie séduisante, drôle et exaspérante qui est moins comique qu’il n’y paraît à première vue. Laissez ses complexités subtiles pénétrer après coup.

John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan. En savoir plus sur son travail sur johnserbaatlarge.com.